Песня Judas Priest "Love Bites" - это метафорическое изображение страстной и опасной любви. В тексте любовь сравнивается с вампиром или хищником, который кусает и оставляет свою жертву жаждущей большего. Песня исследует темную сторону любви, одержимость и потерю контроля, которые могут возникнуть, когда страсть становится всепоглощающей.
*** **** *** ***
Песня "Radioactivity" группы Kraftwerk 1976 года, переписанная в 1991 и в 2012 года (добавлен текст), имеет несколько уровней интерпретации
Буквальный смысл
Песня буквально говорит о радиоактивности, упоминает ядерные катастрофы (Чернобыль, Гаррисберг, Селлафилд, Хиросима) и опасность радиации. В песне используются звуки счетчика Гейгера, что усиливает эту тему.
Социальный комментарий
Kraftwerk, известные своим интересом к технологиям и их влиянию на общество, возможно, использовали песню для критики ядерной энергетики и предупреждения о ее потенциальных опасностях.
Игра слов
Название песни и альбома, на котором она была выпущена ("Radio-Activity", представляет собой игру слов, объединяющую понятия "радиоактивность" (radioactivity) и "активность радио" (radio activity). Это может быть намеком на то, как средства массовой информации (включая радио) могут влиять на общественное мнение и освещение таких событий, как ядерные катастрофы.
Художественный прием
Kraftwerk часто использовали повторяющиеся фразы и минималистичные музыкальные структуры. В этой песне повторение слова "radioactivity" и использование электронных звуков создают гипнотический эффект, который может быть интерпретирован как отражение вездесущности и опасности радиации.
В целом, "Radioactivity" - это многогранная песня, которая может быть интерпретирована по-разному в зависимости от слушателя. Она поднимает важные вопросы о технологиях, безопасности и роли средств массовой информации в современном обществе. Изменил(а) Ringo_Starr, 03-08-2024 17:12
Ну да - чтоб никого не обидеть. Юрий Лоза много хороших песен спел!
- Таинственная карма дописок - а ведь это было весьма интересно! Особенно когда записи делали в официальных студиях записи при Службах быта, и когда это делали реально увлеченные люди - меломаны!
Записываешь, например, Криденс или Пинк-Флойд, а тебе в дописке Айрон Мейден или Акцепт - дикий и озверевший альбом Рестлес энд Вайлд... Или Битлз записал тебе, а в дописке Игги Поп - вот и ломай голову, что интереснее?..
И потом бежишь в эту студию звукозаписи и просишь записать "вот это интересное непонятно что и как называется"... иные бизнес свой мелкий на том делали - делали такие записи нелегально и деньги в карман клали... Всякое бывало!
Джон Леннон и Йоко Оно с портретом Че Гевары - счастливого Рождества... и не понятно - они проявляют солидарность... или скорбят о его гибели... или это ирония на его смерть?
Подальше от KISS - Джин Симмонс пишет в Редакцию...
Значит ли слово "Entmoot" что-нибудь для вас? Этот вопрос и другие в том же роде крутятся у меня в голове уже некоторое время. Я имею в виду, такие имена, как Джей Кинни, Том Дюпри, Ленни Кей и, конечно же, Пол Уильямс, постоянно всплывают в рок-прессе, и это наконец-то зафиксировалось: научно-фантастический фэндом вырос и стал рок-н-ролльным фэндомом!
Полагаю, я впервые начал подозревать что-то, когда увидел слова вроде фэнзина и фэндома в Rolling Stone и был ошеломлен тем фактом, что моя тайная организация внезапно стала общеизвестной... Отличные обзоры Ghu!l Fanzine и леттеркол в придачу, в рок-н-ролльном журнале!!
В какой-то момент моей жизни научно-фантастический фэндом был всем, ради чего я жил. Но что-то произошло. Я создал группу, и мое эго насытилось гораздо больше, чем когда-либо. С тех пор (69 или 70) я играю в этой группе, и мне удалось увидеть мир и все такое, но мне всегда не хватало фэнзинов. И ты это сделал, Шоу: сумел объединить лучшее из двух миров.
Несколько предложений: как насчет статьи о Music Machine (влияние этих кожаных перчаток во многом связано с Kiss, как и их "Talk, alk" и еще одной о Easybeats, пожалуйста!!
Я не возвещаю о приходе Runaways (как, например, Silver Surfer), но я действительно думаю, что их существование необходимо для всех будущих женских групп. Достойный первый шаг, говорю я. Если вам не нравится их запись, вы всегда можете потусоваться за кулисами и попытаться сделать это с ними — то, что я собираюсь сделать, чисто в качестве религиозного опыта, вы понимаете...
— Джин Симмонс
через Rock Steady Management
Нью-Йорк, Нью-Йорк
Спасибо за твое письмо, Джин. Мы еще не писали о вашей группе, но через 5 лет история блицкриг-рока середины 70-х станет отличным сюжетом. Это настоящий сюрприз — найти бывшего поклонника SF в таком неожиданном месте, но я рад, что вы можете оценить некоторые из более тонких аспектов. Кстати, у нас есть интервью с Вандой и Янгом, а также полная история Easybeats, которая выйдет совсем скоро — Эд.
***
JUST A KISS AWAY
Does the word "Entmoot" mean anything to you? That question and others of the same variety have been going through my mind for some time now. I mean, names like Jay Kinney, Tom Dupree, Lenny Kaye, and of course Paul Williams keep popping up in the rock press and it finally registered: science fiction fandom grew up and became rock and roll fandom!
I suppose I first started suspecting things when I saw words like fanzine and fandom in Rolling Stone and being aghast at the fact that my secret organization was suddenly common knowledge... Great Ghu!l Fanzine reviews and a lettercol to boot, in a rock and roll magazine yet!!
At one point in my life, sci-fi fandom was all I lived for. But something happened. I started a band and my ego was being satiated far more than it had ever been. Since that time (’69 or 70) I've been in this band, and I've gotten to see the world and all the rest of that, but I always did miss the fanzines. And you've done it Shaw: managed to combine the best of two worlds.
Some suggestions: how about a piece on the Music Machine (the influence of those leather gloves had much to do with Kiss, as did their "Talk, alk" and one on the Easybeats too, please!!
I don't herald the coming of the Runaways (as I do that of the Silver Surfer, for instance) but I do think their existence is essential to all future girl bands. A respectable first step, say I. If you don't like their record, you can always hang out backstage and try to make it with them —something I intend on doing, purely as a religious experience, you understand…
— Gene Simmons
c/o Rock Steady Management
New York, NY
Thanks for your letter Gene. We haven't written about your group yet, but in another 5 years the history of blitzkrieg rock in the mid '70s will make a great story. It's a real surprise to find a fellow former SF fan in such an unlikely place, but I'm glad you can appreciate some of more subtle aspects. By the way we've got an interview with Vanda & Young ano a complete Easybeats history coming up very shortly — Ed.
Shadows of Knight - американская группа из Чикаго...
Новый выпуск был великолепен, ваш лучший на данный момент. Группа из Чикаго и её диск получился довольно хорошим. Позвольте мне, однако, исправить несколько вещей. Билл Траут из Данвича утверждает, что пластинок "Gloria" было продано всего 750 000, в то время как солист Shadows of Knight Джим Сонс недавно сказал, что совокупные продажи превысили миллион с четвертью. Список продукции Данвича не полностью состоит из работ Траута. Джим Голден продюсировал Кейта Эверетта, Кена Нордина и New World Congregation. Боб Монако продюсировал Crow. Кроме того, Траут не продюсирует Натали Коул, как сообщалось.
Недавно я дважды видел Shadows из Knight, и они были великолепны. Поклонникам, возможно, будет интересно узнать, что они делают 30-минутную версию "Gloria" с риффами, украденными у всех, от Дика Дейла до Ленни Кея (Сонс любит версию песни Патти Смит). Видимо, Майк Том не знал, что Ides of March и Cryan Shames были объединены на короткое время в прошлом году в Ides-Shames Union. У Shy Rhythm Section Петерика есть альбом на Epic, а Shames воссоединились без Fairs и Guillory.
— Кэри Бейкер Уилметт, III
1976-1977
CHICAGO
New issue was great, your best yet. The Chicago section turned out quite well. Allow me, however, to correct a few things. Bill Traut of Dunwich claims that "Gloria" sold only 750,000, while Shadows of Knight lead singer Jim Sohns said recently that cumulative sales are over a million and a quarter. The list of Dunwich productions are not all Traut efforts. Jim Golden produced Keith Everett, Ken Nordine and the New World Congregation. Bob Monaco produced Crow. Also, Traut is not producing Natalie Cole as reported.
I caught the Shadows от Knight twice recently, and they were great. Fans might like to know that they do a 30 minute version of "Gloria" with riffs stolen from everyone from Dick Dale to Lenny Kaye (Sohns loves Patti Smith's version of the song).
Apparently Mike Thom wasn't aware that the Ides of March and the Cryan Shames were merged for a short while last year as the Ides-Shames Union. Peterik's Shy Rhythm Section has an album in the can for Epic, and the Shames have reunited sans Fairs and Guillory.
Я был особенно очарован Flamin' Groovies Грега Шоу. Очевидно, что LP великолепен, но обзор так же силен сам по себе. Отрывки об адаптации прошлых песен и последний абзац о том, что отличает хорошие песни от великих, невероятны. Роберта Кристгау следует заставить прочитать обзор, пока он, наконец, не поймет, что такое рок-н-ролл.
— Стивен Нил Карсон, Калифорния
FAVE RAVES
I was particularly enchanted with Greg Shaw's Flamin' Groovies. Obviously, the LP is brilliant, but the review is just as strong in its own right. The passages on adapting past songs, and the final paragraph on what separates good from great songs are incredible. Robert Christgau should be forced to read the review until he finally understands what rock Er roll is about.
У меня есть несколько комментариев по поводу опроса в Чикаго. История Данвича поднимает интересный момент, который требует дальнейшего изучения: цензура. Кларк Вебер, как программный директор WLS, не хотел выпускать в эфир что-либо даже отдаленно не соответствующее нормам. «Глория» была подставой, где он проигрывал запись, осуждал «наводящие на размышления» тексты и спрашивал мнения слушателей. WLS подвергли цензуре многие записи в этот период, включая «Rhapsody in the Rain» Лу Кристи, которую они наотрез отказались проигрывать. Тем временем CFL заиграли ее до смерти.
Когда весной 1967 года вышла «Hold On» группы Mauds, WLS отказались проигрывать ее из-за текста «Hold on, I'm coming...» Группа должна была предоставить WLS специальную версию, в которой они пели «Hold on don't you worry». Кстати, примерно в то же время «Brown Eyed Girl» Ван Моррисона также подверглась цензуре, а строчка «Makin' love in the green grass behind the stadium» была изменена на «Laughin' and a-runnin' behind the stadium», и эта версия фактически появилась в моно-версии альбома. Сейчас все это кажется глупым, не так ли?
История Бейкера-Линда утверждает, что «Willie Jean» группы Shadows of Knight была хитом, которым она не была, заняв анемичное 26-е место в CFL топ-30 только на одну неделю. Также вы можете заметить, что "Oh Yeah" на первом LP Shadows — это не та же версия "Oh Yeah", что была выпущена на сингле. Версия 45 в настоящем стерео на альбоме Nuggets.
К сожалению, похоже, что люди, пишущие истории о New Colony Six и Cryan Shames, имели в запасе только книгу национальных чартов Whitburn. На самом деле эти две группы были гораздо более успешными в Чикаго, чем отражено в Billboard Top 100.
История Майка Тома о Cryan Shames содержит одну вопиющую ошибку: "Georgia" едва ли была "довольно малоизвестным синглом", поскольку флип на самом деле был стороной A: "Mr. Unreliable" была записью топ-10 в Чикаго в апреле 1967 года. "I Wanna Meet You", которая, как отмечает Том, не смогла взорвать чарты, достигнув пика на 85 месте, также была топ-10 на местном уровне.
Что касается New Colony Six, национальные чарты также не отражают их влияния на родной город. «I Confess» и «I Love You So Much» были монстрами, заняв 3-е и 2-е места соответственно, и многие из их других 45-х были достаточно успешными.
— Майк Каллахан
Фоллс-Черч, Вирджиния
CHICAGO II
I have a few comments on the Chicago survey. The Dunwich story brings up an interesting point that bears further examination: censorship. Clark Weber, as program director of WLS, was reluctant to put anything even remotely off-color on the air. The "Gloria" thing was a setup, where he played the record, deplored the 'suggestive' lyrics, and asked for opinions from listeners. WLS censored many records during this period, including "Rhapsody in the Rain' by Lou Christie, which they flatly refused to play. Meanwhile, CFL was playing it to death. When "Hold On" by the Mauds came out in the spring of '67, WLS refused to play it due to the lyrics "Hold on, I'm coming..." The group had to provide WLS with a special version where they sang "Hold on don't you worry". Incidentally, about that time van Morrison's "Brown Eyed Girl was also censored, with the line "Makin' love in the green grass behind the stadium" altered to Laughin' and a-runnin' behind the stadium" and this version actually showed up on the mono version of the album. It all seems silly now, doesn't it?
The Baker-Lind story states the Shadows of Knight's "Willie Jean" was a hit which it wasn't, making an anemic #26 on CFL s top 30 for one week only. Also, you might note that "Oh Yeah" on the first Shadows LP is not the same version of "Oh Yeah" released on the single. The 45 version is in true stereo on the Nuggets album.
Unfortunately, it seems the people doing the stories on the New Colony Six and the Cryan Shames had only the Whitburn book of national charts to go on. Actually these two groups were much more successful in Chicago than is reflected in the Billboard Top 100.
Mike Thom's story on the Cryan Shames contains one glaring goof: "Georgia" was hardly "a fairly obscure single' since the flip was actually the A side: "Mr. Unreliable" was a top 10 record in Chicago, in April '67. "I Wanna Meet You", which Thom notes failed to burn up the charts, peaking at # 85" was also top 10 locally.
As for the New Colony Six, the national charts do not reflect their hometown impact either. "I Confess" and "I Love You So Much" were monsters, making # 3 and # 2 respectively, and many of their other 45's did reasonably well.
Я коллекционирую пластинки с 1959 года, когда меня познакомил с этим мой тогдашний лучший друг Ленни Кей. Наша самая ранняя группа вокалистов из Флэтбуша. Бруклин состояла из Ленни, меня и некоего Харви Ситрина, который позже стал солистом/гитаристом группы Life, которой руководил Рик Брэнд (экс-Left Banke). Мы сделали убойные версии "I Only Want You" группы Passions и "Teenager's Life" группы Visions.
В любом случае, в 1965 году вышеупомянутый Харви Ситрин и я продвигали демо, которое мы сделали под названием "The Mouse", чтобы заработать на популярности Soupy Sales и мышиного танца, который он исполнял. Во время наших путешествий по Бродвею мы встретили одного ловкого агента по имени Рон Шуберт.
Если подвести итог Рону одним предложением, он был первым человеком, которого я знаю, который использовал горячую гребенку. Он заинтересовался нашей песней и попытался продвинуть ее для нас. Вполне естественно, что он рассказывал нам о других группах, с которыми работал. Одна из этих групп была женской группой, которая делала демо для песен, впоследствии записанных Shangri-Las. Я думаю, что эта группа была Bon Bons, упомянутыми как Shangs sound-alikes в последнем.
— Стивен Беннетт
Бруклин, Нью-Йорк
О Shangri-Las: помните цитату Элли Гринвич о смерти девушек? Это правда? Кроме того, я смутно припоминаю, что когда-то у Shangs было 3 девушки в резерве, а не классические 2. Есть идеи?
— Тим Доэрти
Pacific Palisades, Калифорния
[Однажды, действительно было 4 Shangri-Las. но я не знаю точной истории. Я слышал, что Элли Гринвич собирает или пишет песни для «новой» группы Shangs, и что Shadow Morton каким-то образом в этом замешан. Дальнейшие сообщения по мере поступления...]
*
HOT COMBS AND BON BONS
I've been collecting records since 1959, when I was turned onto it by my then-best friend, Lenny Kaye. Our earliest Flatbush. Brooklyn singing group consisted of Lenny, myself and one Harvey Citrin, who was later the lead singer/guitarist for the Rick Brand (ex-Left Banke) managed group, Life. We did killer versions of the Passions' "T Only Want You" and the Visions' "Teenager's Life."
At any rate, in 1965 the aforementioned Harvey Citrin and myself were pushing a demo we had made called "The Mouse" to cash in on the popularity of Soupy Sales and the mouse dance that he did. In our travels up and down Broadway we met one slick agent named Ron Schubert.
To sum up Ron in one sentence, he was the first person I know that used a hot comb. He took interest in our song and tried to push it for us. Quite naturally, he would tell us about other acts he was working with. One of these acts was a female group that used to do demos for the songs subsequently recorded by the Shangri-Las. I believe this group was the Bon Bons mentioned as Shangs sound-alikes in the last.
— Stephen Bennett
Brooklyn, NY
About the Shangri-Las: remember an Ellie Greenwich quote concerning the death of the girls? Is this true? Also, I vaguely recall seeing the Shangs at one time having 3 girls in the backup rather than the classic 2. Any idea?
— Tim Doherty
Pacific Palisades, CA
[Atone time, there were indeed4 Shangri-Las. but I don't know the exact story. / have heard though that Ellie Greenwich is putting together or writing songs for a "new" group of Shangs, and that Shadow Morton is somehow involved. Further reports as they come in....]
I'm writina concerning the Boston/New England article in BOMP # 14. There were two important areas which the article didn't touch. The first was AAA Recording Studios, located just outside the Combat Zone (Boston's adult entertainment district). In the following discography of Boston singles, some are listed as being recorded at AAA, and the rest seem to follow a pattern of matrix numbers:
Tallysmen - "Little By Little'VYou Don't Care About
Me - Tally 200,688/9
Head & the Hares - "I Won't Come Back"/One Against the World" - H&H 200,891/2
Twin Della - "Nancy"/"Love Em and Leave Em - Twin-Dells Records 201,022/3
No Mads - "Breaking Free"/"Liverpool Lover" - Battle of the Bands 201,353/4
Chain Reactions - "What Am I Supposed to Do"/"Life" - Francais 201,436/7
Violets of Dawn - "Violets of Dawn"/"Wind is Wind" - Vecchia 201, 449/50
The Collage - "Best Friend"/"Girl Don't Tell Me" - Coliseum 201.468/9
Whirlwinds - "Let Her Know"/"Any Old Time" - Parsay 2002
Also possibly connected are these already listed in your article:
Minets - "Secret of Love"/"Together" - Rock It 200, 054/5
Cobras - "Come On Back/Summertime - Feature 201,264/5
Also, no mention of Minuteman Records except for Improper Bostonians releases. I have 3 earlier releases, and it appears Chip Taylor and Al Gorgoni were involved in all 3:
200 - Don Thomas - "Turn Her Around"/"Do You Wanna Know"
203 - Just Us - "I Can't Grow Peaches"/"l Can Save You"
205 - The Doorway Through - "Springtime"/"Keep Talking River"
Don Thomas played guitar on Just Us LP on Kapp. Just Us were of course Gorgoni and Taylor, "Peaches" was a big hit in Jan '66 and picked up nationally by Colpix (803). hitting #55 in Cashbox 4/16/66. The Doorway Through had a girl singer, both sides are quiet folk rock.
Regarding the Pop Festival of 6-3-63 at Haves mentioned under Ray Anton in your British Encylopedia, I was there and still have the programme! You may like to know the order in which the acts appeared: Blue Diamonds; Ray Anton; Mickie Most; the Golli Golli Bovs; Jimmy Crawford & the Raven; Johnny, Mike & the Shades; Jackie Lynton & the Teenbeats; the Cresters; Robb Storme & the Whispers; Del Shannon; Cherry Rolland; Cliff bennett & the Rebel Rousers; Screaming Lord Sutch & His Savages; Billy J. Kramer & the Dakotas; Tony Holland & the Packabeats; Vince Taylor & the Playboys; Freddie & the Dreamers; Brian Poole & the Tremeloes; Eden Kane. Each act played from ten minutes to a half hour. Mickie Most had just returned from S. Africa after II # 1s of Buddy Holly covers. He was pretty bad.
Remember the Yardbirds — all of them. In my area it takes a long time to confirm outside obscurities and the death of Keith Relf seems to be just that, just as his career was obscured by circumstance. Besides giving one of the new rock poets the opportunity to say something typically (in) appropriate, the article that gave me the pre-mortem opinions made much mention of guitarists. While the Big 3 are all fine technicians and Jeff Beck has gone beyond the limitations of rock & blues progressions, it's about time Relf got some credit, at least in his own obituary.
In 1964, when everybody from over there hit over here, they all came on like Junior Jr. Parkers. Keith Yarabird had like most British bruiser-bluesers vocal limitations; not much range, power, etc. But he came up with a style totally unique. A master of off-кeу intonation, incredibly strange phrasing, a nasal-slur, with just a hint of Slim Harpo and equally creative harp playing.
Along with Phil May, he was the main prototype for American punk-rock. Count 5's singer wins the all-time Relf-resemblance-riff for the howl between the 1st and 2nd verses of "Teeny Bopper, Teeny Bopper".
When fame came to the guitar alumni, 'Kent' Relf was written off with other misspelled band members (who could ever forget S. Smith- McCartney and good ole Ereia/Drega) as "picking up the odds & ends in the background".
In the eyes of many he was 'Mr. Zero". In Sept. '71,1 and a few friends asked 74 college students if they knew who he was. 3 did. Perhaps he himself didn't conceive his better side, and while Renaissance is lovely, Armageddon was just that after a wait of half a decade.
For Keith Relf, his present fame may lie in being a kind of king of those shooting stars of the '60s the public has forgotten, never known or understood. Roky Erickson, Tommy Hall Syd Barrett, Arthur Lee, Sean Bonniwell, Mayo Thompson. Sky Saxon and on into the deep. Thank you for reminding us of our roots, as deep as some of them go.
In case you haven't turned it up yet. Cynthia Weil's early solo record was "The i oddle"/"Miss Prim's Theme" by Miss Prim & the Classroom Kids, on Amy 872. Both sides Mann-Weil-Mike Anthony, produced by Barry Mann. Good novelty disc — even has a few token "bomps" thrown in for good measure!
— David Gnerre Fontana, CA
HELP ANYONE?
Seeing that 1966 hit list for WBZ Radio reminded me of my desire to locate old surveys from stations in LA where I grew up. Can you help me locate these? I need KHJ lists from # 1 (mid-1965, I think) through 1969, and KRLA from as far back as 1963, to its discontinuation in the early '70s.
I was really pleased to read, in BOMP 15. priase for some of the stuff Mike Hart recorded for Dandelion. It's most frustrating to work on records you believe to have some real merit only to see them ignored by the folks lining up for the newie from Purple or the Zeps. Mike Hart B/eeds sold, I think, about 800 copies, and the single fared even worse.
I wonder if any of your corps of loony readers ever managed to get into Stack Waddy (or Stackwaddy—we were never sure which) who made two tempestuous LPs for us?
I am, I'm afraid, an irregular reader of BOMP—not because there is anything wrong with it, but because reading it makes me fretful, over-anxious and envious. How can there be so many fine records which have contrived over the years to avoid my acquisitive clutches?
Finally, can anyone help me find a record by an Oklahoma band, Dann Uankee & the Carpetbaggers? I used to work with them a lot in the mia-'60s when I was John Ravencroft and working for KOMA. They only made one single and I can t remember what label it was on. Titles were "Roll Over Beethoven" and "If You Gotta Go, Go Now."
—John Peel
London, England
[Appreciate the comments, John, and if it's any consolation, we don't have aii the records written about in BOMP either; not by any means. Nobody ever will, I'm afraid. As for the Carpetbaggers, that s one I never heard, but rest assured the second copy that comes my way will be instantly forwarded to you! I'm sure many of our readers are familiar with Stackwaddy. but for any who aren't, their two British-only LPs are a must. They were like a heavy metal, punk version of Dr. Feelgood. 5 years ago. Their songs included "You Really Got Me", "Rosalyn"?"It's All Over now". "I'm a Lover Not a Fighter", "Long Tall Shorty ", Bring It to Jerome", "Mystic Eyes"and "The Girl From Ipanema"....]
WHOSE PARTY?
It was great seeing an article on Lesley Gore. I'd like to make a few comments: According to an interview Lesley did a couple years ago, she did not "sing at her best friend's 16th birthday party. " At that time she was into jazz. She had a cousin who played drums and was in a group. One day she was present when the group's vocalist called and told the cousin she couldn t make it to some Italian wedding they were supposed to do in Queens. Her cousin asked Lesley to come and ioin them, and this was the first time she sang publicly.
She worked with the group awhile and one night Quincy Jones heard them. That was the beginning of "It's My Party." Lesley mentioned that she heard the "birthday party" story before and believes it was some kind of Mercury promotion gimmick. The fact was that Quincy and she sat down and listened to about 200 demos after they had already decided to record. "It's My Party" was among the songs they decided to cut.
Also, as a point of interest, two of her biggest hits were written by a fellow who has recently oecome quite famous: Marvin Hamlisch. He co-wrote Sunshine, Lollipops and Rainbows" and "California Nights."
— Suzanne Dreyfus Bronx, NY
Dear Ann Landers
Last night I had a party for my fifteenth birthday, so naturally I invited my boyfriend Johnny. Well, after a little while nobody knew where he’d gone, but my best friend Judy had left the same time. When they finally came back an hour and a half later, they were holding hands and Judy was wearing his ring! I was so upset I just sat down and cried my eyes out. My friends tell me that that was a foolish thing to do. but I say that it’s mv narty and I should be able to erv if I want to. Who is right/
[i]Leslie
Dear Leslie
I can understand how you felt, but it wasn ’t proper for you to cry just then. A hostess should conceal her feelings and make sure that her guests are having a good time. I hope you will be big-hearted about this and not let it come between you and your girlfriend. Good luck and thanks for writing.
Двадцать пятый (при этом концептуальный) альбом гуттаперчевого злодея Элиса Купера способен порадовать любого, кто страдает тяжелой формой арахнофобии.
В нем в лучших традициях своего кошмарного творчества шестидесятилетний мэтр рассказывает леденящую кровь историю серийного маньяка, отрывающего и коллекционирующего ноги своих жертв, чтобы сконструировать из них паука. И все идет просто великолепно, пока маньяк не влю(xxx)ется в свою последнюю длинноногую жертву, оторвать которой ноги у него рука решительно не поднимается.
Эта милая, а местами так просто лиричная история завернута в энергичное хард-роковое сопровождение, в котором, помимо Купера, приняли участие его друзья - великий и ужасный Оззи Озборн, подыгравший Куперу на гармонике, и Слэш, облагородивший альбом длинными гитарными запилами.
В целом - ничего выдающегося.
***
Перейти на форум:
Авторизация
Вы не зарегистрированы? Нажмите здесь для регистрации.
, представляет собой игру слов, объединяющую понятия "радиоактивность" (radioactivity) и "активность радио" (radio activity). Это может быть намеком на то, как средства массовой информации (включая радио) могут влиять на общественное мнение и освещение таких событий, как ядерные катастрофы.
